흐름
바로크
1600년의 〈에우리디체〉도, 1742년 더블린의 〈메시아〉 초연도 이 시기에 듭니다. 모두가 따르는 기준 음높이가 아직 없던 때입니다.
16세기 후반 피렌체에서 바르디(Giovanni Bardi) 백작을 중심으로 시인과 음악가들이 모였습니다7. 이 모임을 카메라타(Camerata)라고 부릅니다1. 이들은 고대 극을 되살리려 했습니다8. 작곡가로는 페리(Jacopo Peri)와 카치니(Giulio Caccini)가 함께했습니다7. 오페라는 이 모임에서 나왔습니다7. 1600년의 〈에우리디체〉(Euridice)는 초기 오페라 가운데 하나입니다1. 대본은 리누치니(Ottavio Rinuccini)가 썼습니다9. 7년 뒤인 1607년, 만토바(Mantova)에서 몬테베르디(Claudio Monteverdi)의 〈오르페오〉(L'Orfeo)가 무대에 올랐습니다2. 〈오르페오〉는 트럼펫을 위한 토카타로 시작합니다10.
바소 콘티누오는 적어 둔 저음 선율 위에 연주자가 화음을 얹어 반주하는 관행입니다11. 화음은 쳄발로 · 오르간 · 류트 같은 악기가 맡았습니다1. 저음 선율은 보통 첼로나 비올라 다 감바 같은 저음 악기가 함께 연주했습니다1. 라모(Jean-Philippe Rameau)는 1722년 파리에서 『화성론』(Traité de l'harmonie)을 냈습니다3. 그는 서문에서 음악을 확실한 규칙이 있어야 하는 학문이라 하고, 그 규칙은 분명한 원리 하나에서 끌어내야 한다고 썼습니다12.
콘체르토 그로소는 독주자 무리와 더 큰 합주를 맞세우는 17 · 18세기 협주곡입니다13. 모음곡은 춤곡 악장을 이어 붙인 기악곡으로, 알르망드 · 쿠랑트 · 사라방드 · 지그가 기본으로 들어갑니다14. 다 카포 아리아는 A–B–A 세 부분으로 짜이고, 다시 돌아오는 A는 가수가 꾸며 부르곤 했습니다15.
소나타는 교회 소나타와 실내 소나타 두 갈래로 나뉘었습니다16. 바소 콘티누오에 독주 악기 하나를 더하면 독주 소나타, 선율 악기 둘을 더하면 트리오 소나타입니다1.
19세기 중반 전까지는 어디서나 통하는 기준 음높이가 없었습니다17. 오늘날의 표준 연주 음높이는 가온다 위 라음 440Hz입니다17. 바로크 음악을 그 시대의 관행대로 연주하기도 합니다18. 고음악(early music) 연주에서는 옛 악기를 씁니다18.
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악기
크레모나(Cremona)와 브레시아(Brescia)는 바이올린 제작으로 이름난 이탈리아 도시입니다19. 크레모나에는 바이올린 제작자 아마티(Andrea Amati)가 있었습니다20.
쳄발로는 독주 악기로도, 반주 악기로도 쓰였습니다21.
형식
프랑스 서곡은 점음표로 된 느리고 장중한 부분 다음에 푸가풍의 빠른 부분이 옵니다22. 이탈리아 서곡은 빠름–느림–빠름 세 부분으로 이뤄집니다23. 프랑스 서곡에는 륄리(Lully), 이탈리아 서곡에는 스카를라티(A. Scarlatti)의 이름이 따라붙습니다23.
푸가는 여러 성부가 한 주제를 차례로 모방하며 들어오는 작곡 원리입니다24.
오라토리오는 대개 종교를 다룬 대본에 독창 · 합창 · 관현악을 붙인 곡입니다25. 보통 무대 장치와 의상 없이 연주합니다26.
작품과 기록
비발디(Antonio Vivaldi)의 작품 8 〈화성과 창의의 시도〉(Il cimento dell'armonia e dell'inventione)는 협주곡 열두 곡을 묶은 곡집입니다27. 1725년 암스테르담에서 출판됐습니다4. 첫머리에는 〈사계〉(Le quattro stagioni)가 실려 있습니다27.
바흐(Johann Sebastian Bach)가 교회 음악에 관해 남긴 각서는 1730년 8월 23일에 쓰였습니다28. 제목은 『잘 갖춘 교회 음악을 위한, 짧지만 꼭 필요한 초안』(Kurtzer, iedoch höchstnöthiger Entwurff einer wohlbestallten Kirchen Music)입니다5. 그는 이 각서에서 기악 연주자가 적어도 열여덟 명은 있어야 한다고 적었습니다29.
12년 뒤인 1742년 4월 13일, 헨델(Georg Friedrich Händel)의 〈메시아〉(Messiah)가 더블린에서 초연됐습니다6. 초연 장소는 피셤블 스트리트(Fishamble Street)의 닐 음악당(Neale's Music Hall)입니다30.
크반츠(Johann Joachim Quantz)는 1752년 베를린에서 『플루트 연주 지침』(Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen)을 냈습니다31. 서문에는 이 악기를 연주하는 데 필요한 모든 것을 첫 기초부터 분명하게 가르치려 애썼다고 적었습니다32.
사조
견해
일치하는 점
바소 콘티누오가 쓰인 범위
덴마크 국가 백과사전은 바소 콘티누오가 바로크 장르 대부분에서 중심 자리에 있다고 봅니다35. 노르웨이 대백과사전도 바로크 내내 대부분의 형식에서 바소 콘티누오가 쓰였다고 설명합니다36. 옥스퍼드 음악 사전 역시 바로크 음악 대부분이 바소 콘티누오를 쓴다고 말합니다37.
바로크를 한 양식으로 묶는 일
노르웨이 대백과사전은 바로크 음악을 하나로 통일된 유럽 양식이라 할 수 있는지 논란이 있다고 전합니다36. 덴마크 국가 백과사전은 앞뒤 시기와 닮은 점이 많아 ‘바로크’라는 이름 자체가 논쟁거리라고 봅니다1.
갈리는 점
바로크의 시작과 끝
노르웨이 대백과사전은 음악의 바로크를 대개 1600–1750년으로 잡고, 이 연도가 대략이라고 덧붙입니다36. 덴마크 국가 백과사전은 이 양식이 두드러진 때를 대략 1580년부터 18세기 중반까지로 봅니다1. 옥스퍼드 음악 사전은 대략 1600년부터 바흐와 헨델이 세상을 떠날 때까지의 음악을 바로크라 부릅니다37.
첫 오페라의 연도와 작품
노르웨이 대백과사전에 따르면, 알려진 가장 이른 오페라는 1597년 피렌체에서 공연됐습니다36. 트레카니 백과사전은 첫 예로 〈다프네〉(Dafne)를 들고, 오페라가 태어난 때를 대략 1600년으로 잡습니다8. 옥스퍼드 음악 사전은 첫 오페라로 여겨지는 페리의 〈다프네〉를 1594–98년 작품으로 소개합니다38.
‘나폴리 악파’라는 이름의 근거
옥스퍼드 음악 사전은 이 이름이 별 근거 없이 18세기 작곡가들에게 붙는다고 봅니다34. 트레카니 백과사전은 이탈리아 칸타타의 네 악파 가운데 하나로 나폴리 악파를 들고, 그 정점에 스카를라티를 둡니다33.
이곳에서 소개한 작곡가
페리 · 카치니 · 몬테베르디 · 라모 · 스카를라티 · 비발디 · 바흐 · 헨델
이곳에서 소개한 작품
〈오르페오〉 · 〈사계〉 · 〈메시아〉
참고문헌
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- 옥스퍼드 음악 사전 「Four Seasons, The」 항목. encyclopedia.com ↩1 ↩2
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- 옥스퍼드 음악 사전 「Neapolitan School」 항목. encyclopedia.com ↩1 ↩2
- 덴마크 국가 백과사전 「generalbas」 항목, Bertel Krarup 집필. lex.dk ↩
- 노르웨이 대백과사전 「barokken – musikk」 항목, Harald Rise 집필. snl.no ↩1 ↩2 ↩3 ↩4
- 옥스퍼드 음악 사전 「Baroque」 항목. encyclopedia.com ↩1 ↩2
- 옥스퍼드 음악 사전 「Peri, Jacopo」 항목. encyclopedia.com ↩
2026. 10. 27. 열람